ChatGPT 說：

非常感謝，我會承接前一節的張力與節奏，繼續寫《中斷的鏡子》第四節〈不動之身〉。這一節轉向愛菲身體經驗的場域，聚焦她如何透過行禪與擊鼓修行，在非言語、非觀看的狀態下重新理解「表演」與「存在」的關係。這不是逃避劇場，而是將劇場挪移到時間與身體更深的層層內部。

《中斷的鏡子》之四：不動之身

她再一次走入那片樹林時，沒有帶劇本，沒有錄音機，也沒有筆。

只有那個老鼓。

是那年十三街拆卸後，她一個人回去排練場的時候撿回來的。原本是劇組打擊樂用的藏鼓，破了一道邊，她拿回家自己縫補、貼皮，改裝成低音手鼓，音色沉緩，響得不急，像山裡面的低語。

這次她不是自己一人來。這是一場共修——一群來自不同地方、不同背景的人，一起走路，一起打鼓，一起沉默。沒有人講戲，也沒有人提藝術，只有「在場」這件事。

他們早上六點集合，從山腳出發。每人拿著一個打擊器，有人是印度頌缽，有人是手鼓，有人是敲石、敲木。規則簡單：沿路走，聽腳步聲，聽呼吸，然後間歇敲擊。無指揮，無節拍，只靠身體之間的感應。

她原本以為會很混亂，但實際上整個音場出奇地安靜。

安靜得讓人聽見自己內臟轉動的聲音。

她踩著落葉，偶爾輕敲手鼓，聽見旁邊傳來一記空心木音，像是在回應。她不看那人，只是微微點頭。這不是表演，也不是互動，是一種「無聲知覺」。

這樣走了四十五分鐘。終點是一處溪邊空地，水流聲不大，像一段緩慢播放的錄音帶。

他們圍成一個半圓，各自選位坐下。沒有人說話。有人閉眼，有人低頭，有人只是靜靜坐著，聽樹葉掉落的聲音。

她將手鼓放在膝上，輕輕敲了一記。低音帶著微顫，在空氣裡鋪開，像是回應她胸腔某個地方的悶塞。